{"id":3537,"date":"2017-03-31T17:28:17","date_gmt":"2017-03-31T20:28:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/?p=3537"},"modified":"2017-11-23T21:29:49","modified_gmt":"2017-11-24T00:29:49","slug":"vale-ou-nao-vale-auto-publicar-se","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/2017\/03\/vale-ou-nao-vale-auto-publicar-se\/","title":{"rendered":"Vale ou N\u00e3o Vale Auto-Publicar-se?"},"content":{"rendered":"

Escrevi este artigo com base em reflex\u00f5es que tive sobre a minha pr\u00f3pria carreira desde 2005 e as ofertas que recebi, entre aceitas e rejeitadas. Gostaria que voc\u00ea que me l\u00ea visse isso mais como um depoimento do que como um diagn\u00f3stico do mercado.<\/p>\n

Isto dito, vamos l\u00e1.<\/p>\n

H\u00e1 quatro coisas que as editoras podem fazer por um autor. E se voc\u00ea n\u00e3o tiver uma editora que lhe fa\u00e7a, no m\u00ednimo, duas delas, ent\u00e3o \u00e9 melhor autopublicar-se do que assinar um contrato. As quatro coisas s\u00e3o:<\/p>\n

    \n
  1. Orientar seu crescimento,<\/li>\n
  2. Disciplinar o seu trabalho,<\/li>\n
  3. Publicar com qualidade,<\/li>\n
  4. Promover a obra publicada.<\/li>\n<\/ol>\n

    N\u00e3o se iluda: no mercado brasileiro \u00e9 extremamente restrita a possibilidade de um quinto passo, a remunera\u00e7\u00e3o pelo direito autoral. A maioria dos autores pensa primeiro no dinheiro, mas isso n\u00e3o seria certo nem mesmo se o nosso mercado fosse desenvolvido e a remunera\u00e7\u00e3o fosse uma coisa normal.<\/p>\n

    Orientar o crescimento quer dizer coaching<\/em> ou forma\u00e7\u00e3o. Algu\u00e9m da editora lhe apontar\u00e1 os problemas de seu texto e o ajudar\u00e1 a aparar as arestas. Se algum editor lhe disser que isso n\u00e3o existe, que editora n\u00e3o \u00e9 bab\u00e1, tenha a certeza de que voc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 diante de um editor de uma casa tradicional, mas do dono de uma vanity press<\/em>.1<\/a><\/sup> Todos os autores, mesmo os mais profissionais, t\u00eam uma rela\u00e7\u00e3o interativa com os seus editores. \u00c9 o editor que diz ao autor que ainda cedo para publicar certa obra, define a melhor \u00e9poca do ano para lan\u00e7\u00e1-la, sugere mudan\u00e7as onde for preciso etc. Nem d\u00e1 para enumerar tudo. Claro que o editor n\u00e3o \u00e9 um sensei<\/em>, pois n\u00e3o h\u00e1 tempo para orientar minuciosamente cada autor, mas a ideia geral \u00e9 essa. O coaching<\/em> \u00e9 mais necess\u00e1rio com os talentos rec\u00e9m contratados, que ainda precisam adaptar-se ao mercado.<\/p>\n

    Disciplinar o trabalho quer dizer “profissionalizar”. Se voc\u00ea se torna um autor contratado, \u00e9 comum que a editora deseje publicar seus trabalhos com relativa frequ\u00eancia. Talvez n\u00e3o os seus romances, pois n\u00e3o haveria mercado, mas eles podem te indicar como colunista de uma revista, jornal ou site, podem lhe pedir para produzir conte\u00fado para outras publica\u00e7\u00f5es da editora, podem lhe dar revis\u00f5es ou lhe pedir que seja ghost writer<\/em> de um famoso que quer ser autor de livro mas n\u00e3o sabe escrever… H\u00e1 muitas maneiras de lhe dar trabalho e mant\u00ea-lo ocupado. Afinal, se a editora te tem no “cast”, por que eles v\u00e3o procurar outros, cuja qualidade \u00e9 duvidosa? Se a editora, em vez de investir e desenvolver os talentos que contrata, est\u00e1 sempre em busca de “novos talentos”, ent\u00e3o ela est\u00e1 mais preocupada com o que os novos podem oferecer. Isso geralmente quer dizer “dinheiro”.<\/p>\n

    Publicar com qualidade quer dizer “design<\/em> profissional”.2<\/a><\/sup> N\u00e3o vou citar nomes para evitar processos, mas v\u00e1rios membros da comunidade atestar\u00e3o o que digo. H\u00e1 editoras que fazem trabalhos p\u00e9ssimos e, sinceramente, se for para ter uma qualidade t\u00e3o ruim, quase vale a pena voc\u00ea fazer como eu, e estudar design<\/em> de livros para fazer sozinho. Quando falo de falta de qualidade editorial eu me refiro a coisas como:<\/p>\n

      \n
    1. Utiliza\u00e7\u00e3o de imagens n\u00e3o originais (stock photos<\/em>3<\/a><\/sup>) para a confec\u00e7\u00e3o da capa ou ilustra\u00e7\u00f5es do interior.<\/li>\n
    2. Falta da cataloga\u00e7\u00e3o bibliogr\u00e1fica da obra.<\/li>\n
    3. Falta do dep\u00f3sito legal na biblioteca nacional.<\/li>\n
    4. Erros no \u00edndice.<\/li>\n
    5. N\u00e3o inclus\u00e3o de elementos solicitados pelo autor (como dedicat\u00f3rias, introdu\u00e7\u00e3o etc.).<\/li>\n
    6. N\u00e3o inclus\u00e3o de elementos opcionais que aumentam a qualidade da publica\u00e7\u00e3o, como apresenta\u00e7\u00e3o, pref\u00e1cio, orelha, sinopse etc.)<\/li>\n
    7. “Gralhas” (erros de digita\u00e7\u00e3o) numerosas, especialmente se ocorrem em t\u00edtulos.<\/li>\n
    8. Falhas da revis\u00e3o, deixando passar erros de concord\u00e2ncia verbo-nominal ou inconsist\u00eancia de tempos verbais, ou, em caso extremo, a pr\u00f3pria falta da revis\u00e3o.<\/li>\n
    9. Capa inadequada ao tema.<\/li>\n
    10. Uso se software n\u00e3o profissional para a formata\u00e7\u00e3o.<\/li>\n
    11. Defeitos de impress\u00e3o ou de montagem.<\/li>\n
    12. Uso de papel inadequado na capa ou no miolo.<\/li>\n<\/ol>\n

      Al\u00e9m da falta de qualidade editorial, existe a quest\u00e3o da m\u00e1 qualidade tipogr\u00e1fica tamb\u00e9m, e essa \u00e9 uma pobre incompreendida, porque ningu\u00e9m acha que tem valor na hora de fazer, mas todos, inconscientemente, gostam mais dos trabalhos que a t\u00eam.<\/p>\n

      Por m\u00e1 qualidade tipogr\u00e1fica devemos entender coisas como:<\/p>\n

        \n
      1. Escolha de fontes “batidas” ou tipograficamente ruins:<\/em> certas fontes n\u00e3o devem, absolutamente, ser usadas, entre elas Comic Sans MS, Papyrus, Bank Gothic, Algerian, Zapf Chancery, Zapf Elliptical, Avant Garde, Arial, Brush Script, Benguiat etc. Elas at\u00e9 podem ter tido seu valor, mas foram usadas em excesso e suas formas muito caracter\u00edsticas as tornaram “figurinhas carimbadas”.<\/li>\n
      2. Escolha equivocada de fontes:<\/em> certas fontes s\u00e3o muito boas para certo uso, mas inadequadas para outros usos. Times New Roman \u00e9 um bom exemplo. Apesar de um pouco “batida”, ela \u00e9 extremamente elegante e muito leg\u00edvel para corpo de texto em tamanho pequeno. Torna-se inadequada para livros, a menos que voc\u00ea aumente o espa\u00e7amento entre linhas, e \u00e9 muito “pobre” para fazer capas e t\u00edtulos. Outro bom exemplo \u00e9 a New Century Schoolbook, que \u00e9 \u00f3tima para livros did\u00e1ticos, mas n\u00e3o passa uma boa impress\u00e3o para uma obra de fic\u00e7\u00e3o.<\/li>\n
      3. Mau uso da fonte escolhida:<\/em> mesmo escolhendo uma boa fonte, \u00e9 poss\u00edvel us\u00e1-la mal e prejudicar o resultado. Times New Roman com entrelinhas muito estreito, Garamond em corpo muito pequeno, fontes pesadas em corpo inferior a dez etc.<\/li>\n
      4. Falta de elementos avan\u00e7ados de formata\u00e7\u00e3o,<\/em> como ligaduras, protrus\u00e3o e extrus\u00e3o. A falta desses elementos torna a margem da p\u00e1gina, especialmente a direita, irregular aos olhos e, dependendo da fonte, a aus\u00eancia de ligaduras tamb\u00e9m prejudica a leitura.<\/li>\n
      5. Fontes inconsistentes:<\/em> a escolha dos tamanhos de fonte precisa ser feita com m\u00e9todo, para que haja uma rela\u00e7\u00e3o harm\u00f4nica entre t\u00edtulos e texto. N\u00e3o \u00e9 uma ci\u00eancia exata, mas h\u00e1 casos em que claramente o t\u00edtulo est\u00e1 maior ou menor do que precisava, ou com um espa\u00e7amento excessivo ou muito ex\u00edguo. Regra geral: deve-se usar em todo o livro somente uma fam\u00edlia de fontes sempre que for poss\u00edvel, introduzindo uma segunda somente se isso for muito bem estudado. Deve-se usar somente um tamanho de fonte para todo o conte\u00fado, admitindo-se um tamanho menor para notas e legendas (se houver) e dois maiores para t\u00edtulos.<\/li>\n
      6. <\/em>Layout<\/em> incorreto. Margens tortas (sem que seja erro de impress\u00e3o), margens diferentes em p\u00e1ginas diferentes, margem interna insuficiente para a encaderna\u00e7\u00e3o, mancha de texto irregular,4<\/a><\/sup> cap\u00edtulos abertos em p\u00e1gina de verso, etc.<\/li>\n
      7. Erros de formata\u00e7\u00e3o,<\/em> como falta de hifeniza\u00e7\u00e3o ou de justifica\u00e7\u00e3o dos par\u00e1grafos.<\/li>\n<\/ol>\n

        Todos esses elementos tipogr\u00e1ficos s\u00e3o essenciais para a apresenta\u00e7\u00e3o de um produto de qualidade. Eles deveriam ser a marca de um trabalho profissional e um que at\u00e9 voc\u00ea ou um amigo conseguiriam fazer. Uma editora precisa ser capaz de oferecer um n\u00edvel de excel\u00eancia acima do que amadores conseguiriam, ou, no m\u00ednimo, n\u00e3o pode fazer feito diante de um diletante.<\/p>\n

        Uma das raz\u00f5es para a m\u00e1 qualidade tipogr\u00e1fica \u00e9 a n\u00e3o utiliza\u00e7\u00e3o de programas profissionais de edi\u00e7\u00e3o de texto. H\u00e1 muito “profissional” que faz layout<\/em> de livros no Microsoft Word, o que \u00e9 mais ou menos equivalente a tentar construir um muro usando pe\u00e7as de Lego.<\/p>\n

        Por fim falemos de promover a obra publicada. Subentende-se que \u00e9 a editora que deve fazer isso, por mais que o autor tamb\u00e9m possa e deva fazer, para potencializar as chances de seu sucesso. Promover n\u00e3o envolve necessariamente dinheiro, embora isso \u00e0s vezes seja preciso, mas envolve sempre uma “atua\u00e7\u00e3o” positiva. Espera-se que a editora, mais do que manter o livro \u00e0 venda em sua “livraria virtual”, que \u00e9 algo que a Amazon tamb\u00e9m faz por voc\u00ea, coloque-o em livrarias f\u00edsicas, envie-o aos resenhadores e aos jornais, coloque-o nos concursos, arranje convites para o autor ir nos festivais liter\u00e1rios etc. Espera-se que a editora, que vive disso, tenha esses contatos e apoios e possa oferecer esta assessoria ao autor.<\/p>\n

        O que quero dizer pode ser resumido a tr\u00eas pontos:<\/p>\n

          \n
        1. O trabalho editorial \u00e9 extremamente valioso para o autor, mas nem toda empresa que se intitula “editora” realmente o \u00e9.<\/li>\n
        2. N\u00e3o vale a pena restringir seus direitos sobre sua obra sem que voc\u00ea ganhe alguma coisa com isso. Como \u00e9 dif\u00edcil viver de literatura no Brasil, no m\u00ednimo o autor deve esperar ganhar qualidade.<\/li>\n
        3. Se for para “publicar” seu livro sem qualquer assessoria ou revis\u00e3o, para ele ser formatado de maneira amador\u00edstica e de mau gosto, impresso “nas coxas” e encadernado idem e depois a tiragem ser toda enviada para voc\u00ea ou ent\u00e3o o livro s\u00f3 existir na “livraria virtual” da “editora”, ent\u00e3o \u00e9 melhor partir para a autopublica\u00e7\u00e3o.<\/li>\n<\/ol>\n
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          \n
            \n
          1. \nVanity Press<\/em> (“Editora de Vaidades”, numa tradu\u00e7\u00e3o literal) \u00e9 aquela empresa que diz ser editora mas publicar\u00e1 qualquer coisa que voc\u00ea envie e sempre dir\u00e1 que voc\u00ea \u00e9 um talento potencial da literatura nacional. ↩<\/a>\n<\/li>\n
          2. \nDesign<\/em> \u00e9 aquilo que diferencia o documento que voc\u00ea improvisa usando um software comum (ex: o Word) daquilo que um profissional faz usando um software especializado. \u00c9 a diferen\u00e7a entre o “foi eu que fiz” e aquele “ooooooohhh” que voc\u00ea tem vontade de dizer ao contemplar certo trabalho. ↩<\/a>\n<\/li>\n
          3. \nStock photos<\/em> s\u00e3o imagens que voc\u00ea pega na internet e que, se n\u00e3o forem de uso restrito, teoricamente voc\u00ea poder\u00e1 algum dia encontrar no trabalho feito por outra pessoa. ↩<\/a>\n<\/li>\n
          4. \n“Mancha de texto” \u00e9 o que voc\u00ea v\u00ea quando olha a folha de um livro de longe ou apertando os olhos. ↩<\/a>\n<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

            Escrevi este artigo com base em reflex\u00f5es que tive sobre a minha pr\u00f3pria carreira desde 2005 e as ofertas que recebi, entre aceitas e rejeitadas. Gostaria que voc\u00ea que me l\u00ea visse isso mais como um depoimento do que como um diagn\u00f3stico do mercado. Isto dito, vamos l\u00e1. H\u00e1 quatro coisas que as editoras podem fazer por um autor. E se voc\u00ea n\u00e3o tiver uma editora que lhe fa\u00e7a, no m\u00ednimo, duas delas, ent\u00e3o \u00e9 melhor autopublicar-se do que assinar um contrato. As quatro coisas […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[183],"tags":[132,6],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3537"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3537"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3537\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5660,"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3537\/revisions\/5660"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3537"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3537"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.letraseletricas.blog.br\/lit\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3537"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}